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按照程程的理解,要么江琛自己在这么多年的合作中,已经在音乐上有比较高的品鉴能力了。要么他没有这方面的能力,那夏喻为了做事情简单顺畅,就该事前给他解释解释。
夏喻露出‘你好怪哦’的表情:“为什么要和阿琛解释这个?”
“都听我的就可以了而且和阿琛解释?解释不明白啊。”
江琛不明白这个话题怎么就跑到这儿了:“啊?什么情况?”
程程没有夏喻那么反社会,给江琛解释了一下:“夏喻哥这十几首歌的共同点不是挺明显的吗?歌词舍弃掉回环往复,没有重复的歌词,曲子更绝,全都破了习惯的调——啊,这首中国风,看起来很突兀,但我觉得是最大的暗示了。”
“《玉钗记》,歌词化用了纳兰容若的《减字木兰花》?”
江琛露出礼貌的微笑【虽然不懂,但听上去很厉害的样子jpg】
程程又给他解释了一下《减字木兰花》为什么是最大的暗示。
古人写词是‘填词’,一个词牌定下的是唱词的音乐,还有词的韵律等等,这就等于是戴上镣铐跳舞——作为诗词歌赋,有这些规矩,戴上镣铐跳舞,这是有必要的,但时间长了,大家也会嫌弃。
就像《红楼梦》里宝姐姐说的,‘你看古人诗中那些刁钻古怪的题目和那极险的韵了,若题过于新巧,韵过于险,再不得有好诗,终是小家气’,之后云丫头、宝兄弟等人不是纷纷点赞?
由此可知,不喜欢受韵律规矩束缚,也是一些有见地的文人的传统了。
在‘词’的领域内,如果是破了原本的词,那是有专门的说法的。针对词本身做文章,有增减字,增的话常在原词牌前缀‘摊破’,譬如《摊破浣溪沙》,减的话喜欢加缀‘减字’,纳兰容若的《减字木兰花》就属于这种情况。
另外其实还有针对音乐做文章的,看词牌也能看出端倪,比如《添声杨柳枝》,《木兰花慢》。
其实摊破、添声这些还算好的,一般还能听出原词牌来。至于说把原词牌改的一般人认不出来的,那也有呢!比如说前缀‘促拍’的词,《促拍采桑子》、《促拍满路花》什么的。
江琛:“哦~~~”【假装恍然大悟的语气】
懂是懂了,但不知道为什么,江琛有一种自己还不如不懂的感觉。特别是看到夏喻一直看着程程点头,心里就更想‘呵呵’了。干脆利落地转移话题:“对了,刚刚不是在说你的事
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